学习书法，如果不约笔法，就等于没学。那些被叫做江湖书法的，就是因为都是任意书写，没有用笔法。

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笔法是什么？有人说是调锋的方法，有人说是铺毫方法，也有人说是中锋行笔的法则。书法最初叫“法书”，意思是可以用来当作规范的书写作品，也就是字中的楷模，可以让人学习。

笔法是什么？

笔法其实非常复杂，书写的方法、结字的方法，用笔的方法，布局的方法等，往往大的笔法套着小的笔法。上面说的调锋和铺锋就都只是用笔方法的总称，什么地方、用什么方法调锋、铺锋，都不清楚。

中锋确实是一种笔法，是行笔的一个状态。确切来说应该叫笔势，在蔡邕的《九势》中叫作“圆笔”。

中锋行笔

​孙过庭《书谱》中说：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”要起伏、要变化，每个笔画里就需要几种用笔方法。

那笔法到底是什么呢？谈到笔法就不能不说到《永字八法》。

永字八法

《永字八法》是唐张怀瓘所著《用笔法》里的一个章节。他说书写“永”字几乎用到所有的笔法。大家对《永字八法》的理解，往往只停留在“永”字的笔画上。认为笔法就是“侧、勒、弩、趯（tì）、策、掠、啄、磔”这五个名字。

其实这八个字只是八个笔画的书写方法，是八种笔势，每个笔势里都有几种不同的笔法。这些笔势是从蔡邕那里传下来的，蔡邕传给女儿蔡文姬，蔡文姬又传给了钟繇，钟繇传给卫烁，卫烁传给王羲之……父子、师徒一代一代传到唐朝虞世南。

二王笔法传承图

李世民也是个书法迷，他经常求教于虞世南。为了发展书法文化，并把这些用笔方法公之于众。作为翰林院供奉，专门主持朝廷书法事项的张怀瓘几乎记录了当时的所有笔法。

笔势的重要性从书法伊始就已经建立，因为年代久远，蔡邕的记录流传下来只有《九势》。所谓“转笔、藏锋、藏头、护尾、疾势、掠笔、涩势、横鳞”。

剧里的蔡邕

到卫夫人这里笔势就已经有七条了，分别是：“一：如千里阵云，隐隐然其实有形；丶：如高峰坠石，磕磕然实如崩也；丿：陆十断犀象；弋勾：百钧弩发；丨：万岁枯藤；⺄：崩浪雷奔；横折钩：劲弩筋节。”这些已经跟后来的“永字八法”相差无几了。

卫夫人肖像

到欧阳询时代，比卫夫人那时增加了捺画的“一波三折”之势。分别是：“丶：如高峰之坠石；卧勾：似长空之初月；一：若千里之阵云；丨：如万岁之枯藤；戈勾：劲松倒折，落挂石崖；横折钩：如万钧之弩发；丿：利剑斩断犀象之角牙；捺画：一波常三过笔。”

张怀瓘不仅记录了前人记录过的笔法，又在“永字八法”的基础上增加了“五势”，即：钩裹势、钩弩势、衮笔势、儓笔势、奋笔势。

欧阳询肖像

“永字八法”和八法后加的“五势”都是笔势，是行笔时毛笔的状态。侧重在笔的气势方面，这是自蔡邕才开始有的，也是从此时书法不仅有了“形质”，也就有了神采。如果错误地认为是笔画的形态，很多地方就会讲不通。

在几种笔势后，又增加了九种用笔时笔与笔锋运动起伏的法则。这是毛笔在运行时的动态，侧重于形状。毛笔不同开合形成的形状，决定了点画的不同形状。它们分别是：顿笔、挫笔、驭锋、蹲锋、（⻊存）锋、衄锋、趯（yuè）锋、按锋、揭笔。从命名来看带笔的是对笔做的动作，带锋的是笔头的动态。

九用

这还不够，还有十二种异势、异法，同样每个点画具有的异势都有几种笔法形成。完成各种笔势的“用笔法”几乎都出现了未曾有过名字，这些用笔的名称张怀瓘也有记录。

他在《论用笔十法》中说：“《翰林密论》云：凡攻书之门，有十二种隐笔法，即是：迟笔、疾笔、逆笔、顺笔、涩笔、倒笔、转笔、涡笔、提笔、啄笔、罨笔、䟐笔。”

张怀瓘肖像

这些笔法是没有具体形象的，同八法五势相同，只是更概括。其中的“疾笔”、“涩笔”、“转笔”都是蔡邕《笔势论》中包括的。

接下来会连续几个章节陈述一下各种笔法的具体使用方法，欢迎关注，以便于继续收看。