《陋室铭》是唐代诗人刘禹锡所创作的一篇托物言志骈体铭文。全文短短八十一字，作者借赞美陋室抒写自己志行高洁，安贫乐道，不与世俗同流合污的意趣。这篇文章一经问世，就受到历代书坛文人的追捧。今天我们便欣赏一下历代十位著名书法家的墨宝，感受不一样的陋室之美。

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(资料图片仅供参考)

南宋 文天祥

文天祥的这幅行书《陋室铭》，结体清瘦，虽为行书却多为方笔，一笔一画尽显骨力，字迹洋洋洒洒，没有一丝刻意做作。文未著名文天祥三个字笔笔坚挺，顶天立地，真的做到了字如其人，书为心画，可以看到他的节气町骨。

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元代 赵孟頫

赵孟頫《陋室铭》，行书，纸本，共19行，86字，49*131cm，广东省博物馆藏。全篇字间距稀疏有致，字形扁方，转折处棱角分明，字势宽博开张，笔法坚实厚重，笔力遒劲有力，体现出古朴生拙之美！

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元代 泰不华

泰不华篆书作品欣赏《陋室铭》卷，纸本，纵36.9cm，横113.5cm。作者时年43岁，其书法兼善篆、隶、楷。篆法师宋徐铉，下笔多用方折，行笔圆活遒劲，结构疏朗工稳，末笔多作尖锋，即“悬针”笔法。此为迄今所见泰不华唯一的篆书真迹。作为一个少数民族文人，能写如此齐整秀逸的汉字古体，实属难能可贵，此卷曾刻入《海山仙馆帖》。

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明代 文徵明

本幅作者署款：“嘉靖三十二年岁在癸丑七月初五日，徵明书，时年八十有四。”说明这是文徵明84岁时所作的行书，其用笔沉稳含蓄，人书俱老，飘逸绝尘，堪称是古代行草精品中的精品，代表着行草书法的巅峰水平，令人爱不释手。所书内容与原文略有出入，当是文徵明默写致误。

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明代 祝允明

从此篇来看，祝允明笔风接近黄山谷，提按和使转的笔法交互使用，行与行之间的距离很紧，形成一种汪洋恣肆的视觉效果。受黄庭坚影响很大，所以书法有铁画银钩之称，有晋唐人的古雅气息。

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明代 董其昌

董其昌《陋室铭》，用笔精到，行中带草，能始终保持正锋，作品中很少有偃笔、拙滞之笔；用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙；风格萧散自然，古雅平和，或与他终日性情和易，参悟禅理有关。

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清末 姚孟起

姚孟起是清朝的贡生，其在楷书的造诣上，近百年来罕有与其比肩者，如果说欧阳询建立了非常完备的字法体系，那么姚孟起就是这种标准体系的忠实践行者。姚孟起的这幅楷书《陋室铭》，法度严谨，结构出于欧体，灵气十足，让人赏心悦目。

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清代 赵之谦

赵之谦是清代著名书画家、篆刻家，与吴昌硕、厉良玉并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。从这篇《陋室铭》可看出，其篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意，别具一格，章法多变，意境清新的独特风貌。

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近现代 于右任

从于右任的草书《陋室铭》上看，其用笔上还是以古为主要法则，在融古的基础上，也添加了自己对草书的理解和认识，在书写过程中，更加重视法度和规则，点画紧凑，笔意浓烈，不失为一篇绝佳之作。

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近现代 溥心畲

溥心畬行书师法“二王”、米芾等人，飘洒畅酣，他主张树立骨力，强调书小字必先习大字，心经笔法，意存体势，如此书法方能刚健遒美，秀逸有致。这篇《陋室铭》，用笔遒劲，气韵生动，堪称绝妙。

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