旗袍是一种极具表达能力的服装语言。旗袍作为中国民族服饰中的一个类别，无需珠玉点缀、金银相衬，凭借自身的古典优雅便把女性的妖媚、温柔与性感演绎到极致。旗袍被公认为是最能代表东方气质的中国服饰，它展现了中国女人的一个美丽情结，是一个花样年华的梦。

旗袍“发展”说

旗袍原是满族女性的服装。满族分为八色旗，分管八部军民，通称为 “旗人”，后来人们把旗人穿的服装叫做“旗袍”。旗袍原是宽身窄袖低领直筒式，两侧或者四面开衩，便于在马上活动，最初的旗袍长度一般不过脚，当满族女子出嫁时才会穿过脚的旗袍， 即“嫁衣”。

旗袍的原型是长袍，我国汉族和其他的少数民族都有穿长袍的历史， 满族的长袍是在各民族长袍的基础上发展起来的，开始并无贵贱之分， 后来发展为以“开衩”多少来区分贵贱。若无开衩，则只为平民穿着。

(资料图片仅供参考)

在清朝年间，旗袍的款式变化不大，在清末至辛亥革命年间，满族女性穿的旗袍样式仍然保守——腰身宽松、平直，袖长至腕部，衣长至踝， 所选用的衣料大都是绣花红缎。

20世纪20年代，旗袍开始普及并逐步改变形成“淑女型旗袍”。到了20 世纪30年代，旗袍在全国盛行开来， 先是流行高领，不久之后又盛行低领， 袖长和衣长也是如此，长短在不停的变化。到30年代末期，由于受到欧美国家长裙渐盛的影响，旗袍加长及脚面，开衩提高到大腿，腰身紧缩，以达到显示女性身段修长的目的。20世纪 40年代，旗袍的款式又发生了重大变化，袍身缩短，下摆缩至小腿肚高，同时领高减低 ，旗袍变得更加简洁 、轻便和得体 ，以线条流畅充分显示女性风姿风韵为主旋律的流线型旗袍时代开始 。近些年来 ，旗袍款式又有了新的改革，出现了“衣片前后分离”等多种剪裁技巧 ，众多的款式更加烘托出女性体态的曲线美，使其更加端庄秀丽、线条流畅。

20世纪50年代，列宁服、灰色军服、学生服、中山服等“革命服装 ”开始流行 。女性地位日渐提高 ，由于工作、劳动的需要，旗袍穿着率下降，只有极少数女性在国际场合做礼服穿。60年代遭遇了三年自然灾害，穿旗袍、 穿西服都被视作资产阶级生活方式， 主要是蓝、黑、灰服装，之后的“文化大革命 ”期间则流行绿军装 ，到了70年代，旗袍才开始又一次被提倡，但是已经被人们忽略了很久 ，旗袍的发展处于停滞状态。

20世纪80年代后期成衣化发展迅速，连衣裙与旗袍相比，有很多旗袍的优点又比穿旗袍放松，更适合现代化的生活，旗袍也就成为了小众服装，在一些固定场合下穿着。

旗袍“元素”说

旗袍与面料

旗袍面料的选择很考究，不同质地的面料风格和韵味是截然不同的。 深色的高级丝绒或羊绒面料显得雍容雅致;织锦缎则典雅迷人；优质丝绸有大家闺秀温文尔雅的韵味。一袭玫红的乔其纱旗袍，性感朦胧，散发出令人无法逼视的绚烂，特别是作为礼服和节日服的旗袍，其色泽与面料要求艳丽而不轻浮，漂亮而不失庄重， 给人以典雅、名贵、高级之感

旗袍与结构

近年来在旗袍的结构上也发生了一些明显的西派变化，不失旗袍的风采还融合了西方的性感。中青年女性穿上这种西派化的旗袍，无论是在庄重的社交场合还是在舞台上，更显得妩媚和婀娜多姿。旗袍下摆的开衩也由及膝提高到了腿根部，这样不仅使穿着者便于行动，而且也增加了旗袍的悬垂性和摇曳的动感，充分展示女性的体态美。

旗袍自上至下由整块衣料裁剪而成，各部位的衣料没有重叠之处，整件旗袍上没有不必要的装饰，能充分体现女性的形态，体现女性人体曲线的自然美。紧扣的高领使人感到雅致、庄重；低领或无领也不失庄重， 给人活泼之感。旗袍与各类发式、 帽子、头巾、项链、项圈、披肩、套衫、外套、大衣等相匹配，都能得到一种自然和谐的观感。

旗袍与发型

中国的发型原来比较复杂，旗装是以“两把头”的发式来体现旗装的特色。旗袍改良以后，与之配套的发型也必然会发生改进。随着欧美服装的传入，烫发技术也随之传了进来，烫发的发型多样，很受女性们的欢迎，20年代以后，穿旗袍烫发的打扮很流行，这也就成为旗袍现代化的一种标志。烫发所以受到人们的欢迎，这是因为烫发可以做成各种发型，使头发的造型弥补脸型的某些缺陷，使发型起到脸型和旗袍相协调的作用。

旗袍与高跟鞋

随着欧美服装的传入，皮鞋也传入中国。1920年以后，在城市中已经有人穿高跟鞋了。高跟鞋在传入中国时已经基本定型。穿高跟鞋首先是增高，其次穿高跟鞋需要收腹、挺胸、昂首、直腰，达到了健美和曲线美的要求，正好和改良后的旗袍互相配合，展示了人体的曲线美，这与旗装打扮所穿的“花盆底”鞋有异曲同工之妙。20年代末到30 年代初，穿高跟鞋的人变多，款式也在不断变化，但是，这种鞋终究不是在任何场合都适合穿，尤其是劳动人民终日以劳动为主，穿高跟鞋很不方便，所以即使他们穿旗袍，也一般多是穿自己做的布鞋比较多。因此在当时的社会背景下，高跟鞋实际上为有钱太太、小姐们穿旗袍时的专用鞋。

旗袍“时尚”说

旗袍不仅深受我国各族女性青睐，国外的女性也竞相仿效或穿着， 国外的服装设计师也时常在他们的服装展示会上进行展示，工作学习，居家外出，宴宾会客等场合都有与之匹配的款式。

当旗袍作为夜礼服或宴宾服时， 可在旗袍上增添各类装饰物以增加喜庆的气氛。在传统旗袍不断改革与发展的潮流中，结合了结构主义与简约化原则，进行了款式上的突破和创新改革发展成为步入舞台或电影画面中的“艺术旗袍”。这种旗袍在裁剪方法上更加注重女性完美的曲线轮廊与修身效果，恰到好处地突出东方女性的高雅、妩媚与姻娜多姿的艺术效果，更令人叹服的是可以淡化穿着者在年龄上的明显界限，因此成为了不同年龄女性的“公众情圣”。

旗袍深受国内外女性的喜爱，优点甚多，理应广被推广，但由于制作方法 必须度身缝制，无法流程化大批量制作，且费时较多，手工费较贵，因此，在一定程度上影响到了它的推广与普及。 从l996年以来 “中国风”开始流 行，各时尚品牌纷纷采用中国民族服装的元素，如中式立领、滚边、偏襟、 盘扣等与时尚面料相结合，创造新的流行，也就是所谓“东西方融合”。

旗袍“艺术”说

“旗袍不仅在中国深厚的文化的脉络中，起到了传承历史、衔接现代的作用。旗袍本身也拥有高贵、典雅与性感的双重特征。正是它的这种东方的象征风格和双重的特征，才得到了电影界和时装界大师们的青睐，成为了他们塑造银幕人物形象的主要服饰。”(孙玉凤:“解析电影人物旗袍服饰的运用”)一部部优秀的影视作品作为影像艺术，往往通过不同场景变换、镜头的切换以及台词描述等手段， 达到推动影片故事情节的发展变化， 可以说这些手段是完成影片叙事的基本方式。旗袍作为服饰有着更重要的传统文化符号意义，是人在社会中身份的显著标志，同时也隐藏着角色人物的鲜明性格，比如在《花样年华》片中，女主从头到尾旗袍亮相，跟随场景与故事情节发展，变换着不同色彩与图案的旗袍来配合人物的不同心情， 彰显着女主丰富、细腻的情感世界。

《花样年华》《茉莉花》《2046》 《色•戒》等一部部优秀的影视作品， 向世界传达着中国文化与中国情感。

纵观旗袍的发展史及近年来的演变，我们发现不同时代的服装是与它存在的历史背景、人们的生活习惯相符的，服装不仅是挡风蔽体的必需品，它也是美化生活、生活水平提高的一种表现。

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